September 24, 2021

Les secrets de la maison hantée

Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour Marrowbone.

Rien ne crie une maison hantée classique comme un manoir étrange et abandonné ou une maison de campagne isolée et branlante. Le parquet grince, le sous-sol est sombre et plein de secrets, et le fantôme se dévoile penché dans un coin ou au chevet de quelqu’un.

De nombreux films ont transformé la perception confortable et sûre de la maison en sites exténuants de massacres provoqués par des démons (L’horreur d’Amityville), les harcèlements criminels (Insidieux), ou des possessions directes (La conjuration). Les films d’horreur ne manquent pas qui rendent justice à cette peur de la vieillesse que son sanctuaire soit corrompu par le surnaturel, et de nombreux titres contemporains au rythme rapide comme Couvre-feu jetez la présence maléfique directement dans votre visage dès la première minute.

Cependant, le scénariste/réalisateur Sergio G. Sánchez prend du recul pour ajouter une approche plus lente au film de la maison hantée Os à moelle. Cela ressemble à un drame mais exécute un niveau de désorientation accru et effrayant en tant que protagoniste central, Jack Marrowbone (George MacKay), et ses trois frères et sœurs guident le public dans un terrier de mystère, de traumatisme et de tragédie.

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Image via l’aimant de libération

Le film suit la famille Marrowbone alors qu’elle quitte l’Angleterre à la hâte, s’installant pour la vie dans une communauté balnéaire et rurale du Maine où leur mère célibataire Rose (Nicola Harrison) a grandi 30 ans auparavant. Une vieille maison massive, qui ne demande qu’à être remplie, devient leur nouvelle maison en tant que Rose et ses enfants Jack, Jane (Mia Goth), Billy (Charlie Heaton) et Sam (Matthieu Stagg) s’adapter à la vie discrète.

Il y a une beauté étrange dans les nouvelles entreprises de la famille Marrowbone qui vous attire dans une rêverie oubliée, un rythme tranquille entourant leur nouveau bonheur. Mais la rêverie se dissout lorsque Rose tombe malade en phase terminale, mourant en présence de ses enfants. Un “fantôme” se cache parmi le domaine de Marrowbone après la mort de Rose, avec Jack en tant que chef de famille maintenant la normalité aux yeux du public des collectionneurs de banques, des services à l’enfance et du nouvel amour de Jack, la bibliothécaire Allie (Anya Taylor-Joie). Jack apaise les craintes de ses frères et sœurs chaque fois que le « fantôme » fait sentir sa présence.

Mais la tension monte entre les enfants à propos de ce que vivre leur vie dans le secret a fait à leurs relations les uns avec les autres, et la jalousie se prépare alors que Jack trouve enfin le réconfort de vivre une vie que ses frères et sœurs ne peuvent pas. La pression monte et il est révélé que le “fantôme” est le père tueur en série abusif des enfants Marrowbone qui les a suivis depuis l’Angleterre pour avoir volé de l’argent et se venger. Il assassine finalement les jeunes frères et sœurs de Jack, le laissant paralysé dans le temps et le forçant à une pause psychotique, développant un trouble de la personnalité multiple avec ses frères et sœurs assassinés Jane, Billy et Sam comme chacun des différents personnages.

George MacKay dans Marrowbone
Image via l’aimant de libération

Sánchez adopte la technique de la combustion lente tout au long du film avec son concept de personnage. Les Marrowbones apparaissent comme une famille ordinaire à la recherche d’un changement et d’un nouvel espoir. Il n’y a rien de particulièrement éblouissant à propos de ces personnages jusqu’à ce que leur nature secrète et recluse attire l’attention. Leurs profondeurs et leurs désirs ne sont vraiment dévoilés qu’à la moitié du film. Sánchez offre une distraction aux gens apparemment ordinaires avec des détails complexes sur la maison, le paysage du bord de mer du Maine et l’art de raconter des histoires dans l’histoire de Jack. Jack raconte son traumatisme dans un livre de contes familial, et dans les moments de terreur, il dompte également les peurs de ses frères et sœurs avec des histoires. Sánchez oblige le public à retracer la revisitation minutieuse de l’aliénation maniaque à chaque page et conte que Jack raconte.

Une verdure terne, des jaunes moisi aux chandelles et des teintes d’ébène illuminent le grand domaine et consument chaque instant le «fantôme» se rapprochant de déchirer les os à moelle. Visuellement, il séduit les téléspectateurs, donnant le ton à un intermédiaire entre un réalisme flou et magique et un passé viscéral et horrible qui se manifeste dans les murs et les miroirs de la maison. Contrairement à de nombreux films de maison hantée (Sinistre, Les messagers) où la maison physique ne sert que d’accessoires à la violence et à l’action, le domaine Marrowbone s’ancre dans le tissu de la famille – on pourrait dire, profondément. Initialement, la maison semble figée dans le temps, et cette illusion affecte directement les enfants Marrowbone alors qu’ils échappent à la réalité avec des aventures et des actes d’héroïsme d’un autre monde sur les rives et dans les jardins féeriques de la propriété.

Jack ne fait qu’un avec le domaine : jardinage, achat de fournitures, suivi de la vie de ses frères et sœurs décédés à la maison et entretien des apparences avec les habitants de la ville, en particulier Allie. La normalité est la clé pour étendre le mystère et garder le «fantôme» à distance. Cette introspection dans le mode de vie solitaire de Jack ne laisse jamais de place pour imaginer que sa solitude incluait un choc et un chagrin aussi énormes. Dans de nombreuses horreurs, il y a soit une attaque des sens, une peur du saut ou une image austère de sang et de sang pour symboliser ses hantises psychologiques. Mais une énergie anxieuse se dégage de chaque souvenir des choix fatals de Jack adoptés au nom de la famille et de l’héroïsme. L’horreur réside dans la vérité ; Jack ressent un échec pour Rose et le chagrin intenable laisse Jack aussi vide que sa maison.

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Image via l’aimant de libération

Dans son agonie, Jack a manifesté un détachement émotionnel de sa réalité, et la maison a physiquement intériorisé ce chagrin, comme n’importe quelle maison peut le faire. Il recueille des souvenirs, recèle des secrets, donne un espace pour la clarté et la guérison, mais recueille également la souffrance et l’angoisse qui à leur tour peuvent quitter la maison physique dans le désordre ou le désarroi littéral. Sánchez revisite constamment cette notion de maison comme plus qu’une maison dans la tendresse de Jack avec des objets familiaux, l’évitement du grenier scellé et les intrusions agressives du «fantôme» dans les murs et les pièces secrètes de la maison. Au fil du temps, la maison agit comme un être vivant qui contient tous les aspects des espoirs de paix de Jack ainsi que la réimagination de ses frères et sœurs dans son trouble de la personnalité. La négligence du grenier, l’entretien du lit de mort et des biens de Rose, la dissimulation de l’argent volé du « fantôme », le strict minimum d’entretien de la périphérie de la propriété – ce ne sont que quelques exemples de la maison qui subit cette transformation du temps qui est directement en accord avec la conscience mentale de Jack, ou son absence.

Se déplaçant au rythme de l’anxiété, du stress, de l’isolement, des traumatismes et du vide de Jack, la maison s’effondre à chaque incident obsédant, et cette folie persiste presque jusqu’à la fin. Sánchez propose une réalité déroutante où le traumatisme et les abus du père meurtrier des enfants se confondent en une maison qui se détériore et un Jack mentalement brisé. Attaché à sa maison, tout comme Jane le croyait vertueux, Jack ne partira jamais.

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